We hope this work  loved

間宮芳生　合唱のためのコンポジション第５番 

鳥獣戯画

​

​

TAJIMI CHOIR JAPANが混声合唱作品に腰を据えて取り組んだ演奏会となった。

この作品の演出を担当した加藤直先生は、音楽誌HANNAのインタビューで以下のように話している。

　先日、岐阜の「多治見少年少女合唱団とシニアコア」の公演を無事終えた。

僕が演出したのは間宮芳生作曲「合唱のためのコンポジション第５番 鳥獣戯画」だ。サルや犬や兎が遊ぶユーモラスな絵巻物に、僕は日本の芸能の源である「遊」を感じるが、間宮さんの曲はおよそ言葉や物語を退け排し、叫び声や音と化したような言葉のそれも断片が飛び交う、アバンギャルドなものだった。

　その演目を５、６歳から２０歳代までの若い諸君・諸嬢が入り乱れ、舞台狭しどころか劇場狭しと、遊行を気取り客席中を行進し時に走り回り、声を上げるのだから恐れ入る。本当に面白かった。子どもの声が具象と抽象の境を壊す。

　言葉や物語は、概ね意味や理解を前提としますよね。でも音楽に意味を問うたりしたら、野暮な奴め！と叱られますよね。理解する、分かるって何だろう？

存在するって？眼に見えないものこそ存在するのかな？なんて御託を並べる僕。

　前衛だ、不条理だ、と言葉を重ねて理解しよう・させようと必死になる「大人」を尻目に、子どもたちはひたすら遊び、歌う。快い。

​

加藤直　かとうただし

上智大学外国語学部フランス語科中退。劇団「黒テント」創立に参加、座付き作家、演出家の一人として活躍。黒テント退団後、オペラ、演劇、ミュージカル、コンサート、合唱と多岐にわたる活動を開始する。東京芸術大学等、教育の分野で芸術家の育成に携わる他、全国の芸術ホールプロデューサーを歴任。ロングランを重ねたエンターテイメントの一方で、新国立劇場、二期会、日生劇場、東京室内歌劇場、オペラシアターこんにゃく座等のオペラを演出する。沖縄や松本で「非東京」のアーティストや市民と共に取り組む「演劇における実験的な試み」をライフワークとしている。まつもと市民芸術館シアターファクトリー工場長。著書戯曲―アメリカー他 オペラーヒトマルー 合唱オペラ多数。